重要的不是大小，而是讲述故事的方式。系列经常因滥用剧集数量而被批评为不需要太多的写作。我们可以在不真正损害故事情节的情况下削减多少节目的脂肪？然而，我们决不能天真地忘记这个时长背后往往隐藏着的商业公式。尤其是当我们谈论 Netflix 这样的流媒体平台时。很简单：更多剧集提供更多内容这在统计数据中提供了更多查看。然后，有时，一个系列会违背这个逻辑，因为重要的不再是我们看多少，而是我们看什么。
这就是我们的标题的解释，远非可以归因于它的炒作。因为如果我们是那些吞噬了这些的人的一部分，与其说它的情节证明了接下来三季的合理性，不如说是为了利用其受欢迎程度来推动 SVoD 服务的发展。这种感觉一季接着一季地被感受到，以至于当它发布时，许多人都感到震惊，然后又变得越来越不感兴趣。在一个相当相似的主题上，青春期比13 个理由，因为它绝对不符合这个逻辑。我们将提到至少三个其他原因。
一大早，警察就大举赶到米勒一家，在父母和妹妹惊愕的目光下带走了13岁的小儿子杰米。在帖子中，我们会明白少年被指控谋杀同学。坠入地狱的过程开始了。
1 – 技术杰作
长期以来，大银幕上的连续镜头被认为是大师的特权，能够像精心设计的芭蕾舞一样思考整个场景，同时应对技术挑战。随着时间的推移和技术的发展，连拍镜头已经失去了它的辉煌，因为它变得更加粗俗、更加常规，最重要的是，在使用过程中被篡改得越来越多，现在的剪辑已经看不见了。事实仍然是，它对公众的影响仍然很小，以至于电视剧利用它来强调某些情节，例如。
这让我们想到青春期乍一看，其营销论据在于其概念：四集——因此我们对一个系列的持续时间的独白——完全不间断地产生。由菲利普·巴兰蒂尼和他的摄影指导马修·刘易斯执导的实时动作，没有特效（或者不那么引人注目，以至于人们会认为不是这样），在他们出色的电影工作后，他们在练习中积累了丰富的经验厨师。每一集都会是一种思考技术的新方式的戏剧。第二幕的学校混乱编排令人印象深刻，而第三幕则更加亲密，将对话视为动作场面，这与大卫·芬奇的风格没有任何值得羡慕的地方。这是一项让人无法喘息的成就，让你的目光一刻也没有离开过故事。
2 – 为无情的场景服务
一场视觉芭蕾，其目的是讲述一些事情。杰克·索恩和斯蒂芬·格雷厄姆撰写的故事分为多个章节，每个章节都发生在调查的不同时期。我们甚至可以说，我们在场大故事中的四个小故事这永远不会真正告诉我们。为什么要连拍？因为重要的是我们要尽可能接近角色，而不是相信自己凌驾于他们之上。我们按照他们的节奏生活，我们实时收到信息，还有他们的情绪。青春期并不打算告诉我们谋杀案，而是让我们面对后果。没有一个主角出现在两集以上（除了一集例外），因为这个主题根本不关心或不再关心他。
第一集让我们沉浸在逮捕和随后审讯的现实之中。地狱里的第二个每个人都逃避不了的真相，被某种冷漠的重压压垮了。第三种是愤怒与听天由命之间的傻瓜游戏。然后第四个将在弹性和不理解之间坐过山车。该系列感兴趣的不是谋杀，更不是受害者。正如她自己承认的那样，她没有能力这样做。不，虽然杰米是情节的中心，但真正的主题仍然是青春期和那些留下来的人的肖像。经验比真理更重要。
3 – 在杰出演员的手中
既然我们之前讨论了数学公式，我们就不能忘记计算一个优秀序列的第三个资产：它的分布。这里没有一个演员低于他的战友，每个人都有发光的机会。卢克·巴斯库姆（玩具男孩）等米莎·弗兰克（安道尔）体现检查员的调查凸显了他们自己的失误。艾琳·多尔蒂 (Erin Doherty) 出演了一集（千击）与年轻且令人印象深刻的欧文库珀进行了一场精彩的决斗。还有史蒂芬·格雷厄姆（千击之主厨）是在愤怒和绝望之间摇摆的父亲脆弱的典范，得到了他银幕妻子克里斯汀·特雷马科（艾默代尔农场）的大力支持。
青春期是一个写作模型和技术性他设法在短时间内告诉我们很多事情。毫无疑问，这是我们今年最喜欢的作品之一，但是，如果您还没有准备好经历情感上的困难时刻，我们就不能推荐给您。如果您有空，Netflix 上就有一部完美的剧集。
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